Θα ήθελα να σημειώσω: Αυτή είναι η τρίτη έκδοση αυτής της θέσης, η οποία ενημερώθηκε μετά από 15 μήνες από την προεδρία του Trump. Η οργάνωση είναι σε μεγάλο βαθμό θεματική, αν και αρχίζουμε στις προεκλογικές ημέρες του Trump και τελειώνουμε με μερικές από τις πιο πρόσφατες εικόνες από το 2018.

Η προεδρία του Τρούμπα έχει θέσει πολλά πράγματα σε κίνηση, σχεδόν όλα τα οποία είναι απαράδεκτα φοβερά. Αλλά ένα θετικό - αν μπορείτε να το καλέσετε αυτό - είναι να βγείτε από αυτό το χάος, υπήρξαν μερικές εκπληκτικές καλύψεις περιοδικών που απεικονίζουν τον 46ο αμερικανικό πρόεδρο με τα πολλά του προσόντα. Εδώ είναι μια κατάρρευση, κατά τη γνώμη μου, τα καλύτερα καλύμματα (με μερικά που δεν είναι-τόσο-καλά ρίχνονται για την ισορροπία).

Φαίνεται σκόπιμο να ξεκινήσετε με τα καλύμματα του Νοεμβρίου του 2017, αυτά που έγιναν σε άμεση αντίδραση στη νίκη του Trump, αντί να προκληθεί από οποιαδήποτε από τις ενέργειές του ενώ ήταν στην εξουσία. Η πιο εικονική από αυτές ήταν μάλλον από το γερμανικό περιοδικό Der Spiegel, το οποίο απεικόνιζε έναν αστεροειδή τρομπίνι, γεμάτο με φλεγόμενα μαλλιά, σε μια πορεία σύγκρουσης με τη Γη. Αυτή η κάλυψη είναι από τον Edel Rodriguez, έναν Κούβα καλλιτέχνη που εμφανίζεται σε αυτή τη λίστα. Σκεπτικώς, η συντακτική ομάδα του Der Spiegel πήγε για τη φράση «DAS ENDE DER WELT», η οποία έχει νόημα στα αγγλικά, ακόμη και αν, όπως και εγώ, δεν γνωρίζετε γερμανικά. Ίσως η φαινομενική αντικειμενικότητα της ηπειρωτικής Ευρώπης τους άφηνε καλύτερα εξοπλισμένα για να απεικονίσουν τον σεισμό που συνέβαινε στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Τα δύο εβδομαδιαία περιοδικά της Βρετανίας πήγαν για διαφορετικές προοπτικές για τη νίκη του Trump. Η προσέγγιση του New Statesman ήταν ένα μη πειστικό Photoshop of Trump ως πυρηνική έκρηξη - αν και έχω τη σκέψη: Η τρίχα είναι σχεδόν το ίδιο χρώμα με το εικονικό σύννεφο των μανιταριών - αλλά η συγχώνευση των εικόνων είναι πολύ αργή για το τελικό προϊόν για να τραγουδήσει πραγματικά. Και, σε ένα vintage λίγους μήνες για την απεικόνιση, αισθάνεται λίγο κολλώδες να μαγειρέψουν αυτό σε έναν υπολογιστή.

Ο θεατής, εν τω μεταξύ, συνέχισε να φλερτάρει με το υποστηρικτικό Trump, αλλά ο σχεδιασμός του πολιτικού γελοιογράφου Morten Morland χρησιμοποιεί έξυπνα την εικόνα του Χίτλερ του Τσάρλυ Τσάπλιν (ή Hynkel, για κινηματογραφιστές) από τον Μεγάλο δικτάτορα που γυρίζει τον πλανήτη. Το αποτέλεσμα είναι ένα εξώφυλλο που παίζει και στα δύο στρατόπεδα: Εμφανίζει το Trump σε πλύση χρυσού στο Οβάλ Γραφείο, αλλά εισάγει επίσης την ιδέα μιας δικτατορίας σε μια χρονική στιγμή όπου λίγα περιοδικά ήταν τολμηρά να πάνε εκεί.

Ο δημοσιογράφος του Χόλιγουντ, επικεντρώθηκε στην αίγλη και τη διασημότητα του Trump, με αυτή την κάλυψη να αντικατοπτρίζει ένα μίγμα διασημοτήτων και πολιτικού πολιτισμού στα γυαλιά του προέδρου, μπροστά από τα προεδρικά πρωταθλήματα.

Η τιμή των πιο σταθερών καλυμμάτων Trump μπορεί να ανήκει στο περιοδικό TIME, ειδικά για το προ- και μετα-εκλογικό δίπτυχο των λιωμένων οραμάτων Trump (και από τον Edel Rodriguez). Όπως και με το Der Spiegel, δεν περιπλέκουν υπερβολικά τα γραφικά, επιτρέποντας στις αναγνωρίσιμες τρίχες Trump και σύκο να κάνουν την ομιλία. Πίσω τον Αύγουστο, πριν από τις εκλογές, πήγαν με μια κάλυψη με θέμα την κατάρρευση:

Αλλά αν αυτό αισθάνθηκε υπερβολικά εκείνη την εποχή, έδωσε TIME λίγο χώρο για να υποχωρήσει όταν η εκστρατεία του Trump κοίταξε σε κρίση. Το εξώφυλλο "Meltdown" έχει δημιουργήσει το Trump με τρόπο που θυμίζει την εικονική ζωγραφική του Edvard Munch "The Scream" - εκτός από το ενδεχόμενο ότι το θέμα του Munch κραυγάζει σε κάποιον, αντί να φωνάζει με τρόμο - και το δράμα είναι τόσο υψηλό, σκληρό κάλυμμα για να χτίσει πάνω από. Η κάλυψη "Total meltdown" είναι ένας πολύ έξυπνος τρόπος να κάνουμε ακριβώς αυτό. Η εικόνα είναι ξεφουσκωμένη και αντι-κλιμακωτή, το αντίθετο από το πυρηνικό ολοκαύτωμα με το οποίο έτρεξε ο New Statesman. Δούλεψε εξαιρετικά εκείνη τη στιγμή, καταγράφοντας την παράλογη δυσπιστία που ένιωσαν τα ΜΜΕ. Είναι παράλογο και ανόητο, αλλά αντανακλά τη συναισθηματική κατάσταση που δεν είχε ακόμη ανθίσει σε θυμό. Είναι κρίμα ότι η κατάρρευση δεν ήταν στην πραγματικότητα συνολική ...

Η δυσπιστία στην πραγματικότητα της προεδρίας του Trump σημαίνει ότι κάποια από τα καλύμματα του 2015 και των αρχών του 2016 έχουν ηλικιωθεί άσχημα. Αυτή η κάλυψη TIME παρακάτω, για παράδειγμα, παρουσιάζει μια προεδρία Trump ως κάτι πολύ απίθανο, αλλά σχετικά σοβαρό. Προηγείται μια κίνηση προς την κατεύθυνση του να δούμε το Τράμπμ ως μια επιθετική απειλή για τη φιλελεύθερη δημοκρατία και, νομίζω, καταγράφει μια διάθεση που χάνεται στο χρόνο και, σε ορισμένες περιπτώσεις, καταδικάζει.

Υπήρξε ένα στοιχείο του hubris σε μερικά από τα καλύμματα περιοδικών Trump που δεν παίζουν καλά το 2017. Η κάλυψη "LOSER" της περιοδικής της Νέας Υόρκης ήταν πικάντικη την εποχή εκείνη, αλλά τώρα μοιάζει σχεδόν με μια διαφήμιση για το αντάρτικο κίνημα που κέρδισε το Trump προεδρία.

Η κάλυψή τους από το 2015 παίζει καλύτερα. Παρουσιάζει το Trump ως George Washington και ενώ δεν νομίζω ότι υπάρχει τόσο μεγάλη ειρωνεία στην εικόνα όσο αισθάνεται ο προβληματισμός, λέει πολλά για την εικόνα του Trump και την εκρηκτική ιστορία της Trumpism.

Ο Economist δημιούργησε ένα φωτοστέφανο τον Ιανουάριο του 2017, καθώς επιβεβαιώθηκαν τα προεδρικά διαπιστευτήρια του Trump κατά την εγκαινίαση του, αλλά το έργο του Photoshop - όπως φαίνεται να λέω συχνά - είναι υπο-par και το αποτέλεσμα δεν είναι εξίσου αποτελεσματικό με το Νέα Υόρκη κάλυψη.

Το τράμπα ως ιστορική εθνικιστική φιγούρα δεν χρησιμοποιήθηκε μόνο μία φορά. Ο Economist ντύθηκε το Trump (μαζί με τον Vladimir Putin και τον Nigel Farage) ως οι τρεις μουσικοί στην ζωγραφική του Archibald Willard "The Spirit of '76" (ή πιο γνωστή ως "ζωγραφική του Yankee Doodle"), που απεικονίζει τρεις μουσικούς κατά τη διάρκεια της αμερικανικής Επανάσταση. Χρωματίστηκε το 1876, όταν η Αμερική είχε εμπλακεί σε μια αιματηρή επέκταση μέσω των περιοχών Sioux. Δεν νομίζω ότι αυτό το υποκείμενο παρουσιάζεται πραγματικά στο εξώφυλλο (το οποίο είναι περίεργο αντανάκλαση της ζωγραφικής του Willard και περιλαμβάνει το γαλλικό δεξί πολιτικό Marine Le Pen ως Liberty του Delacroix), αλλά η ίδια ιδέα είναι εκεί: Το Trump δεν είναι χωρίς προγενέστερα ή εικονίδια. Οι υποστηρικτές του Trump αγαπούν να βλέπουν τους εαυτούς τους ως Αμερικανούς επαναστάτες και είμαι βέβαιος ότι οι συντάκτες αυτών των περιοδικών θα υποστήριζαν ότι κοροϊδεύουν - ή επισημαίνουν την αντίθεση - μεταξύ του ατού και του σχηματισμού των Ηνωμένων Πολιτειών.

Ο Οικονομολόγος ήταν αρκετά φτωχός με τα καλύμματα του Trump, προτιμώντας το κλισέ στην πρωτοτυπία όπου ήταν δυνατόν. Η κάλυψη "Πραγματικά;" είναι ιδιαίτερα τεμπέλης - όχι άγρια ​​ανόμοια, αλλά πολύ λιγότερο αποτελεσματική, στην κάλυψη της "Theresa Maybe". Η ζωγραφική του θείου Σαμ είναι πραγματικά ωραία, έτσι γιατί να κολλήσει ένα τόσο αόριστο Photoshop στην κορυφή;

Η «κάλυψή τους στην αμερικανική πολιτική» ήταν μια καλύτερη ιδέα, αλλά εκτελέστηκε τόσο περίεργα ότι είναι δύσκολο να γνωρίζουμε ακριβώς τι είχαν την πρόθεση. Εκτός αν κάποιος έριξε πολύ κοντά στο περίπτερο, αυτό φαίνεται να είναι ένας ελέφαντας που παίρνει ένα σκατά (που υποθέτω ότι είναι εν μέρει το σημείο, αλλά ακόμα).

Ο ελέφαντας ήταν, ασφαλώς, ένα αξιόπιστο σύμβολο για τους σχεδιαστές παντού. Είναι ένας εύκολος τρόπος να τεθεί το Trump σε αντίθεση με το Ρεπουμπλικανικό ίδρυμα. Ενώ, ιστορικά, ο ελέφαντας θα ήταν μέρος της εικόνας οποιασδήποτε δημοκρατικής υποψηφιότητας, σε αυτές τις σειρές καλύπτει το εικονικό σύμβολο που βρίσκεται σε αντίθεση με το Trump. Έτσι, καθένα από αυτά τα καλύμματα έχει τουλάχιστον δύο χαρακτήρες: το ατού (που αντιπροσωπεύεται από τη δική του, εικονική εικόνα) και το GOP (που αντιπροσωπεύεται από τον ελέφαντα). Κάποιες φορές αυτό σημαίνει ότι τα καλύμματα μπορεί να αισθάνονται γεμάτα, όπως αυτό το κλασικό νεοϋορκέζικο ακουαρέλα του Barry Blitt. Τα καλύμματα του New Yorker είναι είτε πραγματικά καλά είτε πραγματικά αυτοσυνείδητα, και νομίζω ότι αυτό πέφτει στο τελευταίο στρατόπεδο.

Παίρνω αυτό που πηγαίνουν, αλλά καταλήγετε με την περικοπή του GOP σε δύο, και το Trump στέκεται πίσω βλέποντας και τα δύο μισά - μια φαινομενικά συγκεχυμένη μεταφορά. Καλύτερα, νομίζω, είναι η εικόνα της ιππασίας Trump (ακόμη και η εξημέρωση) ενός δύσκαμπτου ελέφαντα. Αυτό είναι κάτι για το οποίο ο The Economist πήγε για, αν και ο ελέφαντας τους καταλήγει απλά να κοιτάζει γκρινιάρης, κάτι που δεν νομίζω ότι αντικατοπτρίζει πραγματικά την οργή στο Ρεπουμπλικανικό ίδρυμα.

Καλύτερα όμως ήταν αυτή η κάλυψη των Spectator από τον Morten Morland, που έδειξε ότι το Trump συντρίβει τον ελέφαντα. Μετά την αντανάκλαση, ο θρίαμβος στο πρόσωπο του Trump, σε συνδυασμό με το σφυρηλατημένο σώμα του Ρεπουμπλικανικού ελέφαντα, λίγο συνοψίζουν τις εκλογές.

Μετά τις εκλογές, όμως, η σχέση του Trump με το κόμμα του έπαψε να είναι επικεφαλής είδηση ​​και η μεταφορά των ελέφαντων έπαυσε για άλλα τέσσερα χρόνια. Έτσι τι πρέπει να είναι η οπτική αναλογία du jour για να την αντικαταστήσει; Λοιπόν, αυτή η μετα-εγκαινιάζει κάλυψη από το New Yorker οδηγεί τον τρόπο με την εμφάνιση ένα άγριο άγαλμα της ελευθερίας, από τον John W. Tomac. Θα μπορούσατε να το περιμένετε από ένα τόσο αξιόλογο περιοδικό της Νέας Υόρκης, αλλά φαίνεται ότι οι δημοσιεύσεις σε όλη τη χώρα και ο μεγαλύτερος κόσμος ήταν επίσης έτοιμοι να χρησιμοποιήσουν την εικόνα του Liberty Island ως εικόνα για τη βιαιότητα του Trump.

Ο θεατής είχε ήδη συνδυάσει αυτή την εικόνα με το προφίλ του Trump για να δημιουργήσει ένα αποσπασματικά θυμωμένο όραμα αυτού του νέου αμερικανικού συμβόλου, επίσης από τον Morten Morland. Είναι επίσης κατάλληλα αγενής και προκλητικός, συνοψίζοντας την αδιαφορία των οπαδών του Trump για τις αδυναμίες του ηγέτη τους.

Ο New Statesman πήγε για μια μετα-εγκαινιάσει κάλυψη που δείχνει Libertas στεφθεί με συρματόπλεγμα, από André Carrilho). Τα φιλελεύθερα μέσα μαζικής ενημέρωσης έχουν κάνει πολλές συσχετίσεις μεταξύ του ατού και της ναζιστικής Γερμανίας και αυτό είναι ένα πολύ πιο αποτελεσματικό οπτικό παιχνίδι σε αυτή την ιδέα από ό, τι οι περισσότεροι. Το αγκαθωτό συρματόσχοινο - και όχι οι ευθείες γραμμές που συνδέουμε έντονα με το Ολοκαύτωμα - είναι επίσης ενδεικτική της αποκαλούμενης «Αμερικανικής Σφαγής», της άσχημα οργανωμένης τρέλας των πρώτων εβδομάδων της διοίκησης του Τράμπα.

Είναι επίσης ένα σπάνιο παράδειγμα του Άγαλμα της Ελευθερίας που χρησιμοποιείται ως στολίδι, και όχι ως προσωποποίηση (αν και αιματάει το αίμα, το οποίο είναι λίγο πιο μύτη). Αρχικά, ο The Economist πήγε για ένα αναστατωμένο, κουρασμένο Libertas, το οποίο ήταν στην πραγματικότητα μία από τις πιο αποτελεσματικές εικόνες από την εκστρατεία.

Μετά την κάλυψη του ατού / αστεροειδούς, ο Der Speigel είχε θέσει ένα ψηλό μπαρ για να προσελκύσει τη διεθνή προσοχή με μια μετα-εγκαινίαση κάλυψη. Πήγαιναν επίσης με την εικόνα του Άγαλμα της Ελευθερίας, αλλά με ακουστικό δείχνοντας το Τρούμ που κρατούσε το αποκεφαλισμένο, αιμοσταγμένο κεφάλι του Λιβέρτα. Τα μη αμερικανικά περιοδικά δεν χρειάζεται να ανησυχούν για τους υποστηρικτές του Trump, οπότε η παρουσία τους στο περίπτερό τους μπορεί να είναι πιο επικίνδυνο από εκείνο των Αμερικανών ομολόγων τους. Έχουμε δει την αντιστοίχιση των New Statesman με τις πυρηνικές βομβιστικές επιθέσεις του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου και του Ολοκαυτώματος και η κάλυψη του Der Spiegel (Edel Rodriguez) μοιάζει να προκαλεί εικόνες του Ισλαμικού Κράτους και άλλων τρομοκρατικών οργανώσεων. Κατά κάποιο τρόπο, αυτή η μεταφορά είναι πιο κατάλληλη, καθώς αντιμετωπίζει το Trump στο δικό του ρητορικό ναυπηγείο, αντί να στηρίζεται στο σκοτεινό βάρος της ιστορίας.

Το σύνθημα: AMERICA FIRST: το σύνθημα Trump's camped είναι επίσης το κλειδί για τους σχεδιαστές περιοδικών. Το ατού σε σχέση με τον υπόλοιπο κόσμο μπορεί να απεικονιστεί με πολλούς εντυπωσιακούς τρόπους, όπως αυτή η κάλυψη των New Statesman που βλέπει το Trump να γλείφει ένα γλειφιτζούρι σε σχήμα γης (André Carrilho). Δεν είμαι σίγουρος αν πρόκειται να είναι παράξενα σεξουαλική, αλλά μου αρέσει ο τρόπος με τον οποίο απεικονίζει το Trump όχι μόνο ως ένας θεμελιωδώς επιθετικός κυβερνήτης, αλλά και ως κάποιος που παίζει με τον κόσμο και ενεργεί σαν το χαλασμένο brat της σειράς Willy Wonka, Violet Beauregarde.

Ο New Yorker έχει επίσης εκτελέσει ένα ζευγάρι παιδαριώδη καλύμματα, και από τον Barry Blitt. Ο πρώτος βλέπει ένα παιδικό βομβαρδισμό Trump σε μια πισίνα γεμάτη με Ρεπουμπλικάνους νεκρούς. Αυτό είναι από την επιστροφή στις ημέρες halcyon του 2015, αλλά παραμένει μια από τις καλύτερες απεικονίσεις του φαινομένου Trump.

Πιο πρόσφατα, ο New Yorker πήγε με μια απεικόνιση του Trump, ενός κατάλληλου επιχειρηματία, σε ένα αυτοκίνητο παιχνίδι. Το παιχνίδι για την αλήθεια και την προσποίηση του καθεστώτος Trump, σε συνδυασμό με τη στατική γείωση του αυτοκινήτου, είναι ισχυρή. Απελευθέρωσαν μια ψηφιακή έκδοση που κινείται - υποθέτω ότι το πραγματικό εξώφυλλο του περιοδικού δεν κινείται, αλλά δεν το διπλασιάσω - το οποίο προσθέτει κυριολεκτικά τίποτα. Τα Gimmicks στην άκρη, αυτό είναι ένα άλλο ισχυρό κάλυμμα και δείχνει ότι το Trump ως χαλασμένος brat είναι ένας από τους καλύτερους τρόπους για να τον τραβήξει.

Η φτώχεια συνεχίστηκε μέχρι το 2018, καθώς αυτό δείχνει πίσω το ένα έτος της προεδρίας του Trump από το The Economist. Πολλοί σηματοδότες του Τραμπ ως καταστροφή σε αυτή την εικόνα: ο Τρούμπα νεώτερος, ο Πούτιν, η Μελάνια, η Πυρκαγιά και η οργή, το τείχος, τα μπιφτέκια και τα πυρηνικά όπλα. Στη μέση όλων αυτών είναι το Baby Trump, που μοιάζει αρκετά απολαυστικό.

Από την άλλη πλευρά, αν δεν πρόκειται να πάτε με μια απεικόνιση που infantilises Trump, θα μπορούσατε να πάτε στο άλλο άκρο. Ο οικονομολόγος βυθίστηκε στο βιβλίο του Banksy για το εξώφυλλο του "Επίσκοπος στο Λευκό Οίκο", αλλά καταγράφει όμορφα το καθεστώς του εξωτερικού του κινήματος. Το κοκτέιλ Molotov είναι ακριβώς το σωστό όπλο (από άποψη οπτικών μεταφορών) του κόσμου Trump. Δυστυχώς είναι λίγο και ο Banksy και, πάλι, το The Economist χαλαρώνει σε μεγάλο βαθμό στο οπτικό κλισέ, αλλά η βασική ιδέα είναι ισχυρή και τρέχει σε αντίθεση με τις πιο οργανωμένες, δυστοπικές ερμηνείες κάλυψης της διοίκησης του Trump. Εδώ είναι ο ηγέτης των ανταρτών που έχει κερδίσει μυστήρια την εξουσία, και όχι το αδίστακτο μηχάνημα που έτρεξε μέσα στην αντιπολίτευση, το οποίο, νομίζω, είναι μάλλον μια πιο ακριβής αναπαράσταση του τι συνέβη.

Εάν πρόκειται να κάνετε μια δοκιμαστική σύγκριση του Χίτλερ / Μουσολίνι, κάντε το με το πανσάρι αυτής της κάλυψης από τον Ατλαντικό. Όπως και πολλά από τα καλύτερα καλύμματα Trump, δεν δείχνει τον άνθρωπο γεμάτο, αλλά αντ 'αυτού από πίσω, απευθυνόμενος σε ένα συλλαλητήριο υποστηρικτών. Χτυπάει έξυπνα τον Χίτλερ - και η παρουσία της λέξης "αυτοκρατορία" μπορεί να είναι ερέθισμα εκεί - επειδή η εικόνα είναι κάτι που είδαμε από καιρό σε καιρό στην εκστρατεία εκστρατείας. Και αυτό κάνει την κεντρική υπόθεση του περιοδικού κομμάτι πιο ψυχρή: λειτουργεί κάπου μέσα στη διασταύρωση μεταξύ πραγματικότητας και φαντασίας, τι είναι και τι μπορεί να είναι.

Αναστροφή αυτής της προοπτικής, αυτό το κάλυμμα TIME δείχνει το Trump ως πρόεδρος σε ένα θυελλώδες, στροβιλισμένο Οβάλ Γραφείο, κοιτάζοντας κενά στον πορτραίτο. Είναι μια έξυπνη συστροφή στο μωρό "Αυτό είναι ωραία", πηγαίνοντας με μια ετικέτα "Τίποτα δεν θα δεις εδώ" - ένα συμπαθητικό, σίγουρο στύλο με τη γλώσσα στο φρενίτιδα των μέσων ενημέρωσης γύρω από το Trump (το οποίο είναι ένα σύντροφο λίγο σε).

Το μνήμα «Αυτό είναι ωραία» δεν είναι το μόνο που πρέπει να αναφερθεί σε κάλυμμα περιοδικών. Αυτό, από το Bloomberg Business, είναι ακόμα πιο αποτελεσματικό για το γεγονός ότι δεν θα το περίμενε κανείς από μια πιο χάλια δημοσίευση όπως το Bloomberg. Είναι αστείο - μάλλον πιο αστείο αν δεν γνωρίζετε πόσο δημιουργικό είναι αυτό το μίμωμα στις ερασιτεχνικές τάξεις του Twitter - και διαχειρίζεται το διάνυσμα που απεικονίζει την γελοία τόσο της θέσης του Trump όσο και την αόριστη ματαιότητα της μνήμης που βασίζεται αντίσταση.

Και τέλος, από τις δύσκολες μέρες του 2016, η κάλυψη του περιοδικού που ενέπνευσε το πνεύμα της νίκης του Trump ήταν αυτή η μετεκλογική προσπάθεια του New Yorker (που έγινε από τον εικονογράφο Bob Staake). Το τείχος ήταν η μεταφορά από τις εκλογές, συνοψίζοντας τα δυνατά σημεία του Trump στους υποστηρικτές του και τις αδυναμίες του στους επικριτές του. Αυτή η κάλυψη, σε αντίθεση με τα περισσότερα καλύμματα της Νέας Υόρκης, βρίσκει μια ισορροπία: Θα μπορούσατε να φανταστείτε κάποιοι υποστηρικτές του Trump να κρέμονται αυτό στα σπίτια τους, γιατί, τελικά, θέλουν αυτό το τείχος να χτιστεί. Είναι ένας όμορφος τρόπος χρήσης της μορφής του περιοδικού για να δείξει το κλείσιμο του κόσμου, τόσο κυριολεκτικά όσο και εικονικά, και ο τρόπος που καταναλώνει η σελίδα (αλληλεπιδρώντας με το κείμενο) δείχνει τον αποικισμό της επιρροής του Trump. Αυτή είναι η πιο ξεχωριστή απελπιστική κάλυψη της παρτίδας και το πιο αποτελεσματικό αμφιλεγόμενο για το μέλλον της Αμερικής.

Το να φτάσουμε στην καρδιά του φαινομένου Trump - είτε να το εξηγήσουμε ή να αναρωτηθούμε πραγματικά την αιτία της δυσαρέσκειας με το πολιτικό κατεστημένο - ήταν άλλο ένα σημαντικό μέλημα των μέσων μαζικής ενημέρωσης κατά τη διάρκεια και μετά την εκλογή του Trump. Εδώ είναι δύο καλύμματα, το πρώτο από τη Βρετανία το Spectator και το δεύτερο από την Rolling Stone, το οποίο απεικονίζει το Trump με βέλη. Το pitchfork μιλάει για πολλά πράγματα εδώ: αμερικανική γοτθική, σίγουρα, αλλά και κυνηγός μαγισσών, αγροτική ζωή, και θυμωμένοι όχλοι.

Μια άλλη προεκλογική κάλυψη που αναπαράγεται ενδιαφέροντα το 2018 είναι αυτή η προσπάθεια του Barry Blitt New Yorker από τον Φεβρουάριο του 2016. Παρουσιάζει τους πρώην Αμερικανούς προέδρους παρακολουθώντας τις τηλεοπτικές εμφανίσεις του Trump σε μια τηλεόραση, παίζοντας την έκκληση των Trump για τα μέσα μαζικής ενημέρωσης ενάντια στη φρίκη των ανδρών που σε αυτό το πλαίσιο, μοιάζουν με το πολιτικό κατεστημένο, εξ ου και το στενό της οροφής.

Μια μικρή παρακμή, αλλά μια από τις πιο ακραίες οπτικές αντιδράσεις στην προεδρία του Trump προέρχεται από το ιρλανδικό περιοδικό Village. Τραμ, με προφίλ, με διαγώνια σφαίρα σκοπευτή εκπαιδευμένο στο ναό του. "ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ", λέει το περιοδικό, και δεν είναι ούτε μια ερώτηση. Αυτή η κάλυψη προκάλεσε πολλές διαμάχες, όπως ανέμεναν χωρίς αμφιβολία.

Μετά τα εγκαίνια, το Trump δεν υποχώρησε πάλι πίσω στην αφάνεια. Αντ 'αυτού, συνέβη ακριβώς το αντίθετο. Οι ιστορίες μεγάλου ενδιαφέροντος που αφορούσαν τη Ρωσία, τη Συρία, τη Βόρεια Κορέα και - από την πλευρά του σπιτιού - την ανταπόκρισή του στον λευκό εθνικισμό, κράτησαν την κυρτή ταινία μεταφορικής ταινίας. Ας τα αντιμετωπίσουμε, ξεκινώντας από τη Ρωσία. Η πιο εικονική κάλυψη Trump / Russia είναι μάλλον αυτή η όμορφη, αλλά συγχέοντας προσφορά από την TIME. Η ιδέα είναι ότι δείχνει τον Κρεμλινισμό του Λευκού Οίκου, αλλά η επιλογή του εξέχοντος καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου της Μόσχας να αντιπροσωπεύει την εγγύτητα του Πούτιν στη διοίκηση είναι λίγο περίεργη. Μπορείτε να καταλάβετε γιατί το επέλεξαν - είναι ένα όμορφο, εικονικό κτίριο - αλλά δεν έχει νόημα.

Αυτός ο Peter Brookes καλύπτει το The Spectator, καταφέρνει να καρφώσει τον σύλλογο Trump / Putin ενώ παράλληλα ντύσει το Trump σε ιστορικό ένδυμα, το οποίο είναι ένα από τα αγαπημένα κόλπα των καλλιτεχνών που ανταποκρίνονται στο Trump. Είναι επίσης μια αναδιαμόρφωση ενός κλασικού έργου τέχνης - στην περίπτωση αυτή η εικόνα του Γκάρμι Γκίρι Γκίλγρεϊ του Γιώργου και του Ναπολέοντα που κοσμούν τον πλανήτη - κάτι που βλέπουμε πολλά.

Θα ομολογήσω ότι είμαι απίθανο να γίνω σύντομα ένας Ευαγγελιστής του Barry Blitt και δεν παίρνω αυτό το κάλυμμα Trump / Putin. Το αστείο με το κυριλλικό σενάριο είναι ωραίο (και δείχνει πόσο ιδιοσυγκρασιακό είναι το τυπογραφικό του New Yorker), αλλά δεν είμαι σίγουρος ποιο στοιχείο της σχέσης των δύο ηγετών είναι λαμπερό εδώ. Ίσως είμαι απλά αφελής για τις αποχρώσεις της λεπιδοπλαιολογίας.

Αυτή η προσφορά από την εβδομάδα (παρακαλώ να με διαφωτίσετε στα σχόλια για το λόγο που μεταφέρονται με τριαντάφυλλα) και η απεικόνιση του Trump είναι περίεργα λεπτή, όταν οι περισσότεροι καλλιτέχνες πηγαίνουν γι 'αυτόν ως ένα παχουλό, γεμάτο λαιμό μωρό. Αλλά αυτό αγγίζει επίσης τη στρατιωτικοποίησή του με τη σύγκρουση στη Συρία, η οποία γίνεται ολοένα και περισσότερο ένα σημαντικό στοιχείο των καλύψεων του περιοδικού Trump.

Η απεργία της Συρίας δεν φαίνεται να αιχμαλωτίζει τους σχεδιαστές περιοδικών (ή συντάκτες) με τον ίδιο τρόπο όπως και οι σχέσεις της με τη Ρωσία και αργότερα με τη Βόρεια Κορέα. Αυτό, από το The Spectator, κοίταξε το Trump ως επικεφαλής του αρχηγού, συγκρίνοντάς τον με τον Kaiser Wilhelm II (ο οποίος δεν είναι μια οπτική σύγκριση, ώστε να λειτουργεί πραγματικά, δεν νομίζω).

Η εβδομάδα χαρακτήρισε επίσης τη σχέση Trump / Putin με πιο βρωμανικό τρόπο, καθώς μοιράζονται ένα μιλκσέικ σαν να είναι παγιδευμένοι σε ένα ποίημα Frank O'Hara.

Μια άλλη προσφορά του Barry Blitt, μετά τη διαρροή εικαζόμενης επαφής μέσω ηλεκτρονικού ταχυδρομείου μεταξύ του Donald Trump Jr και εκπροσώπων από τη Ρωσία, δείχνει την πρώτη οικογένεια που εξέρχεται από την Air Force One με το Trump να παίζει τον αυστηρό πατριάρχη. Αυτό είναι εξαιρετικά ασυνήθιστο για την κάλυψη του New Yorker, καθόσον τοποθετεί το Trump σε ρόλο δίπλα στην κριτική, αλλά ξανά ο Donald Trump Jr. είναι ένας ακόμα πιο μαλακός, πιο αδύναμος στόχος από τον μπαμπά του.

Το TIME δίνει επίσης στον Don Jr. κάποια κάλυψη αγάπης, δείχνοντάς τον μπροστά σε ποικίλες στιγμές από τη διαρροή της αλυσίδας ηλεκτρονικού ταχυδρομείου. Αναρωτιέμαι επίσης αν αυτό το "αγαπώ" είναι σκόπιμα τοποθετημένο στο χείλος του σαν ένα μουστάκι Chaplin-esque (κάτι που θα δούμε, λιγότερο λεπτή, αργότερα).

Και εδώ, σε μια κάλυψη περιοδικών MAD, η μασκότ τους, ο Alfred E. Neuman, μετατρέπεται σε Jared Kushner για να δημιουργήσει ένα σουρεαλιστικό οικογενειακό πορτρέτο.

Μια τελική κάλυψη Blitt (προς το παρόν) δείχνει το γκολφ Trump, το οποίο - εκτός από την εξωτερική και εσωτερική πολιτική που καλύπτει σχεδόν τα πάντα - ήταν ένα από τα μεγάλα θέματα των τελευταίων έξι μηνών. Πρόκειται για μια νέα επέκταση της τροφοδοσίας: το Trump έχει εξελιχθεί σε πρόεδρο μανουάης, απρόθυμο ή ανίκανο να εκτελέσει τα καθήκοντα υψηλού γραφείου και, αντίθετα, αποφάσισε να ξεπεράσει τη δουλειά του.

Μια παρόμοια προσπάθεια κάνει ο Edel Rodriguez για τον Der Spiegel (μετά τον Blitt, είναι ίσως ο πιο διακεκριμένος καλλιτέχνης της αντίστασης του Trump), που δείχνει ότι το Trump ξεκινάει τον τρομακτικό πλανήτη σε τροχιά. Η vectored έκδοση του Trump του Rodriguez έχει γίνει τόσο εικονική ώστε το έργο του είναι άμεσα αναγνωρίσιμο, είτε στο Der Spiegel είτε στο TIME.

Μου αρέσει το κάλυμμα γκολφ Blitt (εξίσου γιατί αυτό θα έκανε για μια τεράστια τρύπα), καθώς και το Rodriguez ένα, αλλά περισσότερη προσοχή φαίνεται να έχει δοθεί σε αυτό το κάλυμμα Newsweek. Ακόμα κι αν είναι ένα παχουλός Photoshop, αυτό λειτουργεί καλά επειδή το τεμπέλης αγόρι έχει γίνει σύμβολο ενός συγκεκριμένου τύπου Americana και καπιταλιστικής ennui (νομίζω πιθανότατα λόγω της σύνδεσής του με τον Joey από τους Φίλους). Έτσι, υπάρχει διπλό νόημα εδώ, και ο θρόνος του Trump είναι επίσης γεμάτος με άλλα κλασικά αμερικανικής κατανάλωσης, τα οποία ενισχύουν το μήνυμα ότι δεν είναι μόνο αδρανής, αλλά και χάλια.

Η Νέα Υόρκη πηγαίνει επίσης μετά από τον κωμικό καπιταλισμό του Trump ως τη νέα Αμερική. Η πρώτη εικόνα εδώ δείχνει το Trump στο Λευκό Οίκο, ζωγραφισμένο με ζωντανά χρώματα, φωνάζοντας σε ένα iPhone ενώ ο Anderson Cooper παίζει στην τηλεόραση και συμπλέκεται με ένα burger στην γροθιά του. Συμπεριλαμβάνω μια δεύτερη κάλυψη της Νέας Υόρκης εδώ, από το έτος 2016, για να δω τον τρόπο με τον οποίο τα καλύμματα στυλ pop-art έχουν προχωρήσει στα επόμενα χρόνια. Το πρόσωπο του Trump ως μια απλή έκφραση του Τρομπισμού δεν είναι πλέον αρκετό για να μεταδώσει το δράμα της Προεδρίας - η κάλυψη του Ιανουαρίου του 2018, ενώ πιο περίπλοκη από οπτικής άποψης, είναι μια πολύ πιό συναρπαστική απεικόνιση της Τρομπιστικής Αμερικής.

Εδώ, ομοίως, το TIME δείχνει ότι το Trump καταστρέφει το μνημείο της Ουάσινγκτον, παρά την απροσεξία και όχι την πονηρή πρόθεση, ενώ συγχωνεύεται στο iPhone του. Η τεχνολογία έχει γίνει μέρος της Προεδρίας του Trump, για κανέναν λόγο εκτός από την αίσθηση ότι το Trump είναι, ουσιαστικά, κολλώδες.

Η ιστορία του Trump εναντίον της Βόρειας Κορέας χτύπησε την παραμονή των παρατεταμένων διακοπών του. Αυτή η κάλυψη του Morten Morland δείχνει ότι ο Trump και ο Βόρειος Κορεάτης δικτάτορας Kim Jong-un δείχνουν εξίσου μικροσκοπικά χέρια ο ένας στον άλλο - έναν ωραίο τρόπο υποβάθμισης της σύγκρουσης, επισημαίνοντας ταυτόχρονα τις αμοιβαίες ελλείψεις των δύο ηγετών.

Αυτή η εικόνα πήγε επίσης για μια πυρηνική έκρηξη, η οποία έχει γίνει ένα σαφές σύμβολο του κινδύνου που θέτει η προεδρία της Trump στη διεθνή σκηνή. Ο τίτλος "Το τράμπη πηγαίνει πυρηνικά" από το New Statesman προσκαλεί επίσης μια εικόνα της εξόντωσης, εδώ παρουσιάζεται ως ένα άνετο σύννεφο μανιταριών, στο οποίο ο Trump ξαπλώνει (τεμπέλης αγόρι πάλι ...) και tweets.

Παρόμοια με την προεκλογική κάλυψη σύννεφων μανιταριών του New Statesman, αυτό το σχέδιο του Economist δείχνει ότι το Trump και ο Kim σχηματίζουν το κρέας της έκρηξης, ενώ το TIME πηγαίνει για μια απλούστερη εικόνα του σύννεφου, συνοδευόμενο από το σύνθημα "Make America Great Again" πυρηνική καταστροφή.

Ένας άλλος κλασικός Der Spiegel, ο οποίος συνδυάζει όλα τα αγαπημένα μας τρούπ απεικόνισης Trump και, πάλι, εστιάζοντας στις ομοιότητες μεταξύ του και του Kim Jong-un. Η εμφάνιση του πραγματικού βλήματος είναι η προφανής οπτική εναλλακτική λύση στο σύννεφο των μανιταριών, αν και πιστεύω ότι ο κουβανέζικος καλλιτέχνης Edel Rodriguez είναι το μόνο άτομο που το κάνει σε αυτόν τον κύκλο.

Και για ένα πολύ κολλητό, ελαφρώς καρυδιού, γαλλική προσφορά, τι κάνεις από αυτό το αλεύρι από το Libération; Λίγο τρομακτικό, αλλά για άλλη μια φορά κάνει το θέμα: Το Trump και ο Kim είναι, στην ουσία, ο ίδιος τύπος ηγέτης.

Αυτό το ειδικό Πάσχα από το New Statesman δείχνει το Trump ως Humpty Dumpty, το άθλιο αυγό κάθισε σε έναν τοίχο. Καθίστε μαζί με τον Πούτιν, τον Κιμ και τον Βρετανό πρωθυπουργό Theresa May (μέση πτώση), το Trump ταιριάζει καλύτερα στο σχήμα του αυγού από τον Πούτιν ή το Μάιο. Ο τοίχος θα μπορούσε, ίσως, να συνδεθεί πιο ρητά με το Trump, αλλά οι χειρονομίες του μικρού κνησμού συλλαμβάνονται καλά σε έναν τέτοιο μικρό καμβά. Γιατί είναι τόσο πολύ λιγότερος άνθρωπος από τον Πούτιν ή τον Κιμ;

Καθώς η ιστορία απομακρύνεται από τη Βόρεια Κορέα και προς τη Συρία, υπάρχουν λίγα καλύμματα αφιερωμένα στην εξέταση της σκληρής στρατιωτικής στάσης του Trump στη Μέση Ανατολή. Αυτό το κάλυμμα Spectator τον δείχνει ντυμένο με στρατιωτική στολή, συνοδευόμενος από τον Γάλλο Πρόεδρο Εμμανουήλ Μακρόνο με ξεχωριστό εργαλείο του Ναπολέοντα, που αντιμετωπίζει το μάτσο Πούτιν και Μπασάρ Ασάντ σε απόσταση.

Το επόμενο έτος μπορεί να δούμε περισσότερα καλύμματα Trump / Macron, ειδικά από την Ευρώπη. Αυτή η κάλυψη του Charlie Hebdo δείχνει τις ομοιότητες που ερμηνεύονται μεταξύ των Γάλλων και των Αμερικανών ηγετών.

Πιθανώς το αγαπημένο μου, το "IMPENDING WAR!" (Στην προκειμένη περίπτωση ένας εμπορικός πόλεμος), προέρχεται από το The Economist, το οποίο είναι τόσο ωραίο κομμάτι οπτικής δεξιοτεχνίας, αλλά και ένας ενδιαφέρονς και πρωτότυπος τρόπος προσαρμογής της εικονογραφίας του Trump σε ένα άψυχο αντικείμενο - στην περίπτωση αυτή μια χειροβομβίδα.

Μια σύντομη λέξη εδώ για τα μαλλιά του Trump, η οποία έχει αποκτήσει ολοένα και μεγαλύτερη σημασία για την κάλυψη του σχεδιασμού. Κάτω από το The Economist, μεταφέρονται τα μαλλιά κατ 'ευθείαν στο μεγάλο σύμβολο της Αμερικής, τον φαλακρό αετό, για ένα στιγμιαία αναγνωρίσιμο κομμάτι σάτιρας.

Και εδώ, το ερευνητικό κατάστημα Mother Jones, σχηματίζει το ξεχωριστό σπάσιμο των μαλλιών από την Lady Justice, το σπαθί και το μαχαίρι της που πηγαίνουν στην πλάτη του Trump. Η εικόνα είναι κάπως διφορούμενη: Είναι αυτή η επίθεση από το δικαστικό σύστημα από τον πρόεδρο του καμικάζι; Ή, όπως λέει ο υπότιτλος, το Trump το φτιάχνει με τη δική του εικόνα;

Η τρίχα καλείται επίσης για αυτό το Anthony Russo New Yorker κάλυψη για τη μετανάστευση, δείχνοντας το κομμάτι που ξεκινά από το κάτω μέρος μιας τρύπας που θα μπορούσε να είναι ένα πηγάδι, μια τρύπα του δικού του σκάψιμο, ή μια τρύπα γκολφ.

Ένα άλλο κύμα του περιοδικού Trump καλύπτει, και ίσως η πιο ισχυρή σειρά, έρχονται ως αποτέλεσμα των αναταραχών στο σπίτι. Είμαι γενικά επικριτικός για την απεικόνιση του The Economist για το φαινόμενο Trump και εδώ, πάλι, πηγαίνουν για ένα ελαφρώς φθηνό ψάχνοντας Photoshop. Αλλά οι ρωγμές στην αμερικανική σημαία είναι ένας καλός τρόπος απεικόνισης μιας εθνικής ταυτότητας που διασπάται πριν από τον ζήλο.

Η βία στο Charlottesville τον περασμένο Αύγουστο έχει δει μια επανεστίαση των εσωτερικών πολιτικών καλύπτει το ζήτημα της φυλής. Αυτό μπορεί να είναι ένα δύσκολο πράγμα που πρέπει να εκπροσωπήσετε χωρίς να πέσετε σε μερικές από τις παγίδες που επικρίνετε. Αυτό το Edel Rodriguez καλύπτει από την TIME είναι έξυπνο: Η αμερικανική σημαία καμπυλώνει στο συμβολικό swoosh που έχουμε έρθει να συσχετίσει με το κομμωτήριο Trump, αλλά κάτω από το μανδύα, οι μπότες, το κούρεμα και το χαιρετισμό είναι καθαρός Ναζί.

Μια ενδιαφέρουσα εκδοχή αυτού εμφανίστηκε στην κάλυψη του Letras Libres, ενός λογοτεχνικού περιοδικού δημοφιλούς στο Μεξικό. Εδώ ο τίτλος αποτελεί υπογραφή μύγας του Χίτλερ κάτω από τη μύτη του Trump.

Μια μικρή εκτροπή, ενώ είμαστε στο θέμα των ισπανικών περιοδικών, γιατί έπρεπε να βρω έναν τρόπο να συμπεριληφθεί αυτή η παράξενη προσφορά από το περιοδικό Tapas (ναι, ένα περιοδικό τροφίμων με κάλυμμα Trump). Μου κάνει να αισθάνομαι ελαφρώς ζεστός.

Όπως κάθε καλός χορτοφάγος θα σας πει, είναι σημαντικό να θυμάστε ότι πίσω από μια νόστιμη φέτα ζαμπόν είναι ένας πραγματικός χοίρος ζωής. Αυτή η κάλυψη της Νέας Υόρκης (μεταξύ των αμερικανικών περιοδικών που πηγαίνουν πιο μακριά στον ανταγωνισμό του Προέδρου) τον απεικονίζει, πολύ απλά, με γουρούνι.

Ένα διαφορετικό είδος piggishness είναι κάπως υποεκπροσωπούμενο στις καλύψεις περιοδικών. Η εμφάνιση του Trump σε σχέση με τους ισχυρισμούς για σεξουαλική κακή συμπεριφορά είναι δύσκολο να γίνει με γούστο. Το εκδοτικό γαλλικό περιοδικό Charlie Hebdo, το οποίο είναι απογοητευτικό, δεν έχει τέτοιες απορίες σχετικά με τη γεύση, όπως δείχνει η παρακάτω κάλυψη.

Ακόμη και όταν τα αμερικανικά σατιρικά περιοδικά, όπως αυτή η κάλυψη MAD, ομαδοποιούν ρητά το Trump με τον Weinstein και άλλους, εξακολουθούν να πέφτουν πίσω σε κουρασμένες εικόνες, όπως το χασμουρητό, αντί να πιέζουν τα όρια.

Όταν ο TIME ήθελε να κάνει μια κάλυψη για την αντιμετώπιση των προβλημάτων του Trump με τον Stormy Daniels, ζήτησαν από τον Tim O'Brien να ξανασχεδιάσει τη δική του, τώρα εικονική, κάλυψη. Αυτός είναι ένας απλός, πολύ ευφημικός τρόπος αντιμετώπισης των ισχυρισμών, ενώ ταυτόχρονα λειτουργεί ως καλή μεταφορά για όλη την προεδρία του Trump, 15 μήνες αργότερα.

Ο ναζισμός είναι ένας από τους δύο βασικούς παραλληλισμούς που χρησιμοποιούν οι σχεδιαστές. Το άλλο είναι το KKK (τόσο φοβερό και Klan φόρεμα ήταν παρόντες στο Charlottesville). Ο Economist εδώ φαίνεται να έχει μάθει ένα τέχνασμα ή δύο από την TIME και πήγε με μια πολύ αποτελεσματική κάλυψη όπου το Trump χρησιμοποιεί το καρφωμένο καπέλο του KKK ως μεγάφωνο. Δεν είμαι βέβαιος ότι η οπτική μεταφορά έχει νόημα - υποδηλώνει ότι ο Trump μιλάει μέσω του KKK, ενώ νομίζω ότι η πραγματική ιστορία είναι για την αποκατάστασή του από αυτά - αλλά είναι μια εντυπωσιακή κάλυψη για ένα περιοδικό που γενικά δεν καταφέρνει να αιχμαλωτίσει περίπτερο εφημερίδων.

Ο Der Spiegel ήταν ακόμη πιο σαφής, απεικονίζοντας τον πρόεδρο που περιβάλλεται από το KKK garb. Αν υπάρχει κάποια ασάφεια σχετικά με την ταυτότητα του σχήματος, η λεζάντα - "Το αληθινό πρόσωπο του Donald Trump" - το διαλύει. Συμπεριλαμβάνω επίσης ένα εξώφυλλο από ένα άλλο εβδομαδιαίο περιοδικό της Γερμανίας, Stern, το οποίο δείχνει ότι το Trump είναι κολλημένο στην αμερικανική σημαία και κάνει ένα ναζιστικό χαιρετισμό. Στη Γερμανία, το χαιρετισμό μπορεί να σας προσγειωθεί και να φυλακιστεί για τρία χρόνια, οπότε απεικονίζει το Τέρμπας που ζυγίζει στο μπροστινό μέρος ενός περιοδικού είναι μια μεγάλη υπόθεση. Η Γερμανία συνεχίζει να έχει τα πιο αυστηρά μέσα κατά της τρομπίν.

Ακολουθεί μια άλλη κάλυψη της Νέας Υόρκης, αυτή τη φορά από τον David Plunkert, ο οποίος έχει ένα υπέροχο στυλ με υφή που προέρχεται από χρόνια κολάζ. Εδώ το κοστούμι του Klansman είναι το πανί ενός σκάφους που τροφοδοτείται από το θόρυβο του Trump. Τόσο το ατού όσο και οι ρατσιστές μεταφέρονται μαζί με αυτή την αμοιβαία επωφελή σχέση. Για μένα, αυτή είναι μια πιο εξελιγμένη και ακριβής έκφραση των αλληλεπιδράσεων του Trump με τους λευκούς εθνικιστές και μια όμορφη, οδυνηρή εικόνα.

Αυτό το κάλυμμα της Νέας Υόρκης από τον Μάρτιο του 2018 δείχνει το Trump ως αυτοκράτορα, γυμνό ενώπιον του κόσμου. Θεωρώ ότι η μηχανική αυτής της μεταφοράς είναι ελαφρώς συγκεχυμένη, καθώς η ιδέα των νέων ρούχων του αυτοκράτορα είναι ότι τα υποκείμενα του είναι τόσο υπερβολικά αμήχανα που δεν μπορούν να βγάλουν τον εαυτό του να του πει ότι είναι γυμνός. Αν υπάρχει ένα πράγμα που έχουν δείξει αυτά τα καλύμματα, οι Αμερικανοί του Trump δεν αποφεύγουν να τον αποκαλούν.

Κατά τρόπο που ο TIME διέφυγε από τις απαιτήσεις της εμφάνισης νέων μεταφορών για την προεδρία του Trump, παραμένοντας με τη σειρά τους που ξεκίνησε με το να λιώσει το πρόσωπο του Trump και εδώ, για την επέτειο των εγκαινίων Trump, δείχνει μια κραυγαλέα σιλουέτα με το κεφάλι που καταναλώνεται από φλόγες (ή εκπέμπουν φλόγες, ανάλογα με τη γωνία σας).

Και τελικά αυτό το Newsweek καλύπτει από το Μάρτιο του 2018, που δείχνει το Trump στο Superman ποζάρει με μια κουρελιασμένη αμερικανική σημαία ως το ακρωτήρι του. Μετά από σχεδόν τρία χρόνια από αυτά τα καλύμματα περιοδικών, αυτό συνοψίζει την επικρατούσα διάθεση: ο Trump παραμένει προκλητικός εν όψει όλων των επικρίσεων και αποτυχιών της προεδρίας του. Η αμερικανική σημαία δεν πρέπει ποτέ να αγγίξει το έδαφος, όπως συμβαίνει εδώ, έτσι βλέπουμε την αλλαγή στην Αμερική, τη βεβήλωση ιδεωδών, την οποία διεξήγαγε η Προεδρία του Trump. (Αν και, για να εμφανιστούν τα αστέρια σημαίας κάτω είναι ένα σήμα κινδύνου, το οποίο θα μπορούσε να ήταν μια ωραία πινελιά). Τι μπορείτε να κάνετε, η κάλυψη ρωτάει, όταν ο πρόεδρος παραμένει ισχυρός;